オペラ座の怪人（The Phantom of the Opera）

章ごとのあらすじ

※ここから結末までのネタバレを含みます。

第1部　噂と警告（プロローグから第5章まで）

プロローグ。語り手は、オペラ座の怪人が本当に実在したと確信するまでの経緯を語ります。元支配人の回想録を読んだあと、「ペルシャ人」とだけ呼ばれる証人の話を耳にします。ペルシャ人の書類には、クリスティーヌ・ダーエの手紙も含まれていました。読者は証言と記録を通して物語に触れるため、「どこまで証拠を信じてよいのか」という問いが、どの出来事にもついてまわります。

第1章　幽霊なのか？引退する支配人たちの送別会で、踊り子や舞台係が幽霊の噂を語り合います。何人もの踊り子が幽霊を見たと話し、メグ・ジリーは、母親が幽霊のための専用ボックス席を管理していると明かします。笑い話だった噂は、舞台係の主任ジョゼフ・ビュケが首を吊った状態で見つかったことで、一気に恐怖へと変わります。この死が、物語全体を動かす謎の始まりになります。

第2章　新しいマルガリータ。病気のカルロッタの代わりに舞台に立ったクリスティーヌ・ダーエは、大喝采を浴びたあと、楽屋で気を失います。幼なじみのラウル・ド・シャニー子爵は、楽屋の前で男の声を耳にしますが、室内には誰もいないように見えます。ラウルは、ビュケの遺体が運び出されていく場面も目にします。彼女を守りたいという個人的な思いが、ラウルを探偵役へと押し出していきます。

第3章　謎めいた理由。支配人たちの送別の夕食会に、死人のようにやせ衰えた客が現れ、ビュケの死を告げます。退任する支配人は、後任のリシャールとモンシャルマンに、幽霊からの要求書を引き継ぎます。そこには手当と五番ボックスの使用が記されていました。新任の二人は冗談として受け流そうとしますが、要求書を捨てることはできません。このリストは、幽霊が組織立って行動し、従われることを前提にしていることを示しています。

第4章　五番ボックス。リシャールのもとには、幽霊からの手紙が届きます。五番ボックスを売られたことへの抗議と、「静かに暮らしたいなら」という警告が書かれていました。マダム・ジリーも、幽霊が機嫌を損ねていると伝え、支配人たちに耳を貸すよう勧めます。それでも五番ボックスは売られ、新しい客たちは第二幕で笑い声をあげ、警備の人員が二度呼ばれるほどの騒ぎになります。自信過剰が、後に続く失敗の最初の一つになります。

第5章　魔法のヴァイオリン。クリスティーヌは、亡き父の命日にペロスで会ってほしいとラウルに頼みます。宿で二人は、彼女の気持ちや、楽屋で聞いた男の声をめぐって言い争います。その夜、クリスティーヌが墓地で父の墓の前にひざまずくと、近くでヴァイオリンの音が鳴り始めます。ラウルは、ドクロの顔をした影を見て、その外套をつかんだところで意識を失います。ラウルは後に警察委員へ証言しますが、その話は簡単には退けられません。

第2部　シャンデリアと仮面舞踏会（第6章から第10章まで）

第6章　五番ボックスの訪問。リシャールとモンシャルマンは、五番ボックスに人影を見たと思います。モンシャルマンはドクロの顔だと言い、リシャールは、マダム・ジリーに似た老女だと言います。ボックスを調べても何も見つかりませんが、二人は『ファウスト』をそのボックスから観ると決めます。傍観していた支配人たちは、ここで幽霊への挑戦者になります。

第7章　『ファウスト』とその後。幽霊は支配人たちに、クリスティーヌにマルゲリータを歌わせることや、マダム・ジリーの復職などを求める手紙を送ります。『ファウスト』の上演中、カルロッタはヒキガエルのようなしわがれた声を二度出し、続いてクリスティーヌがシャンデリアを落とすという声が響きます。シャンデリアは客席へ落ち、マダム・ジリーの後任に置かれた女性が命を落とします。幽霊は、支配人たちの手に負えない死の力になりました。

第8章　謎の馬車。惨事のあと、クリスティーヌは姿を消し、支配人たちは療養休暇だと説明します。マンマ・ヴァレリウスは、ラウルに、彼女は「良き守護者」である音楽の天使と一緒だと語ります。ラウルは馬車に乗る彼女の姿を見かけて名前を呼びますが、彼女は答えません。そのあと、仮面舞踏会へ招く手紙が届きます。小さな手がかりが積み重なり、誰かが彼女の行動を操っていることが見えてきます。

第9章　仮面舞踏会。仮面舞踏会で、ラウルは黒い仮装の女性を追いかけます。それはクリスティーヌで、赤死病の仮装をした幽霊も現れます。ラウルは彼女を問い詰めたあと、楽屋に隠れて、彼女がつぶやく「かわいそうなエリック！」という声を耳にします。彼女が鏡のほうへ歩いていくと、ラウルは鏡の中の彼女を抱きしめようとしますが、はじき飛ばされ、彼女は消えてしまいます。ラウルが傍観者から探す者へ変わるきっかけになる場面です。

第10章　声の主の名を忘れて。ラウルは、クリスティーヌが指にはめている飾り気のない金の指輪に気づきます。彼女は、贈り物だと答えます。ラウルは、前夜に聞いた「かわいそうなエリック」という言葉から、音楽の天使がエリックという名だと口にします。クリスティーヌは驚き、危険だと警告して、その声のことは忘れて探るのをやめてほしいと頼みます。ラウルは、その頼みを簡単には聞き入れません。指輪と名前は、物語の結末で大事な手がかりになります。

第3部　屋上と失踪（第11章から第14章まで）

第11章　落とし戸の上で。ラウルとクリスティーヌは、秘密の婚約を装って遊びます。ただし、ラウルの嫉妬や、彼女の計画に乗りたくない気持ちが、その遊びを息苦しいものにします。二日間姿を消していたクリスティーヌは、『ユダヤの女』で成功を収めますが、まだ指輪をはめています。彼女は落とし戸の近くで不安そうに、地下のものはすべて「彼」のものだと言います。屋上へ向かうふたりを、影がこっそり追ってきます。

第12章　アポロンの竪琴。屋上のアポロン像の竪琴の下で、クリスティーヌは、もう一度エリックのもとへ戻らなければならないと打ち明けます。そして、翌晩の真夜中に迎えに来てほしいと頼みます。ラウルには聞こえない溜め息が、彼女の背後から聞こえます。二人が口づけを交わすと、燃えるように光る目をした巨大な鳥が竪琴の弦にしがみつき、ふたりは屋上から逃げ出します。幽霊は、姿を見せる前に気配として迫ってきます。

第13章　落とし戸の恋人の妙案。ラウルは寝室の中で、ベッドの足元に光る二つの目を見つけ、拳銃を撃ちます。その後、伯爵フィリップが、窓に開いた弾痕と、バルコニーの手すりに残る血の跡を見つけ、「猫を撃ったのだろう」と言います。クリスティーヌは、口づけのときに指輪が外れて通りに落ちたと気づき、エリックの金の指輪をなくしたことを悟ります。その夜、『ファウスト』の上演中に舞台が暗くなり、明るさが戻ると彼女の姿は消えています。銃声と失踪によって、捜索は最も慌ただしい段階へ入ります。

第14章　安全ピンへの奇妙な態度。幕の裏では、スタッフたちがクリスティーヌの失踪や、行方の分からないガス係モークレールについて話し合います。支配人たちが後ずさりしながら歩き、誰にも触れられることを拒んでいるという奇妙な様子も噂になります。書記のレミーは、マダム・ジリーが事務所に閉じ込められ、叫ぶ声が聞こえると言います。最後は、モンシャルマンが安全ピンを必死に求め、そこへラウルが現れて、彼女の居場所を尋ねます。

第4部　捜索と消えた紙幣（第15章から第17章まで）

第15章　クリスティーヌ！　クリスティーヌ！ラウルは舞台を探し、クリスティーヌの楽屋で大きな鏡の仕組みを確かめ、リュ・スクリーブの門の石と鉄格子を手で探ります。そこで警察委員ミフロワに出会い、支配人の事務所へ来るよう求められます。扉が開くと、肩に手が置かれ、唇に指が当てられます。そして「エリックの秘密に関わってよい者は、本人のほかにいない」という声が響き、ペルシャ人は姿を消します。ラウルの必死の捜索は、愛が判断を曇らせ始めていることを示しています。

第16章　マダム・ジリーの驚くべき告白。マダム・ジリーは、自分が幽霊の使いとして五番ボックスへ封筒を届けてきたと認めます。届けるたびに、幽霊から十フランを受け取っていました。消えた二万フランをめぐって、支配人たちの口論は激しくなります。モンシャルマンは、そのうち一万フランを自分が出したと主張し、マダム・ジリーは、二万フランの入った封筒をリシャールの上着のポケットへ入れたのは自分だと認めます。軽く扱われてきた彼女が、最も重要な証人になります。

第17章　再び安全ピン。リシャールとモンシャルマンは、消えた紙幣をめぐって口論を続け、互いに盗んだと非難し合います。紙幣をリシャールの上着に留めたのは、モンシャルマン本人でした。真夜中を告げる時計が鳴って確かめると、ピンはそのまま残っていますが、紙幣はありません。支配人たちは滑稽に見えます。その疑いは幽霊ではなく互いへ向かい、彼らの誇りが、真相から目を遠ざけていきます。

第5部　ペルシャ人と地下室（第18章から第21章まで）

第18章　警察委員、子爵、そしてペルシャ人。警察委員ミフロワは、クリスティーヌの失踪について支配人たちに質問します。彼は、フィリップ伯爵が彼女を連れ去ったのではないかとほのめかし、伯爵の馬車が姿を消し、ブリュッセル方面へ向かったと伝えます。ラウルは追いかけようと飛び出しますが、ペルシャ人が最初の廊下で彼を止めます。この示唆は、捜査の矛先をラウル自身の家族へ向け、ペルシャ人との不安定な協力関係を生みます。

第19章　子爵とペルシャ人。ラウルは、クリスティーヌは幽霊の家にいると語るペルシャ人と出会い、彼女のもとへ案内すると申し出を受けます。二人はクリスティーヌの楽屋の鏡を通り抜けます。鏡はしばらく動かなかったあと回転し、二人を闇の中へ運んでいきます。ペルシャ人が道をよく知っていることは明らかで、ラウルは多くを問わずについていきます。読者もまた、この案内人の動機がはっきりしないまま、地下の世界へ連れていかれます。

第20章　オペラ座の地下室。ラウルとペルシャ人は地下室へ降り、薬で眠らされたガス係たちを見つけます。モークレールも、深く酔ったような眠りに落ちています。やがて、ランタンを手にしたネズミ捕りの男が、大群のネズミを連れて現れます。二人は、ネズミに囲まれながら幽霊の家への道を探し続けます。地下室の機械は、この劇場の仕組みも、幽霊と同じくらい謎めいていることを示しています。

第21章　ペルシャ人の数奇な過去。ペルシャ人は、自分の知るエリックの過去を語り始めます。エリックがクリスティーヌを湖畔の家に閉じ込めていたことも、その語りに含まれています。ペルシャ人は、隠された石の仕掛けを通ってラウルを幽霊の家へ導きます。そこで二人は拷問部屋と、ペルシャ人がパンジャブの投げ縄と呼ぶ紐を見つけます。投げ縄と拷問部屋は、この事件が誘拐だけでは済まないことを示しています。

第6部　鏡の部屋と水（第22章から第25章まで）

第22章　拷問部屋にて。鏡ばかりの部屋に閉じ込められたラウルとペルシャ人は、エリックがクリスティーヌに、結婚式のミサと鎮魂ミサのどちらかを選ぶよう迫る声を聞きます。結婚は彼との生活を、鎮魂ミサは彼女の死を意味します。彼女に与えられた期限は、翌晩の十一時です。エリックは侵入者がいることに気づかないまま、呼び鈴に応じるため部屋を離れます。結婚か死かという選択が、愛と支配をめぐるこの作品の核心を場面に示しています。

第23章　拷問の始まり。エリックは、クリスティーヌが手に取った「生と死の袋」を取り戻します。その袋には二つの鍵が入っていて、彼女は禁じられていた拷問部屋の中を見ようとしていたのです。エリックは叫び声を聞いたと言い、小さな高窓に明かりをともして、階段を上って覗くよう命じます。彼女は、そこには誰もいないと答えます。壁が熱くなるなかで、エリックは幻の森で彼女を嘲り、熱は隣の森から来ていると言います。音と熱と幻だけで責め立てる場面です。

第24章　樽はいりませんか？ペルシャ人は、幽霊がどのように鏡の部屋と錯覚の仕掛けを作ったかを説明します。雨の音は石を入れた長い箱から、獅子の吠え声は樹脂を塗った弦を太鼓でこすった音から生まれていたのです。鏡には森、砂漠、オアシスの幻が映ります。ラウルがライオンの咆哮めがけて撃つと、鏡が一枚割れます。地下室の樽の栓が飛び、中から火薬が見えます。幽霊の残酷さは、衝動ではなく周到な計画だったと読めます。

第25章　サソリか、バッタか。エリックは、クリスティーヌに、サソリのスイッチを回せば「はい」、つまり彼との結婚を受け入れることになると告げます。バッタのスイッチを回せば「いいえ」で、火薬が爆発します。彼女はサソリを回します。すると水が地下室へ流れ込み、火薬の樽を濡らし、拷問部屋まで水で満たされます。ペルシャ人とラウルは溺れかけ、鉄の木の枝にしがみつきます。彼女が選んだこの一つの動きが、物語の大きな転換点になります。

第7部　結末とエピローグ（第26章とエピローグ）

第26章　幽霊の恋物語の終わり。クリスティーヌは、男たちが助かるなら、エリックの「生きた妻」になると誓います。エリックはラウルを解放し、ラウルは彼女とともに去ります。ペルシャ人は、家で召使いに看病されて体を取り戻し、フィリップ伯爵の遺体が湖のほとりで見つかったことを知らされます。エリックはペルシャ人のもとを訪れ、自分の死後にクリスティーヌが戻り、金の指輪とともに埋葬してほしいと頼みます。三週間後、新聞に「エリックは死んだ」という記事が載ります。怪奇ミステリーは、ここで悲劇的な愛の物語へと変わります。

エピローグ。語り手は、エリックが実在の人物であったと断言し、その生涯をたどります。ルーアン近くの小さな町で石工の親方の息子として生まれた彼は、その容貌に両親が怯え、若くして家を出ます。見世物師は彼を「生ける屍」として移動興行に出し、奇術師や腹話術師としても舞台に立ちました。ペルシャではシャーのために奇妙な仕掛けの宮殿を作り、コンスタンティノープルでは、隠し扉のある秘密の部屋を造ります。のちにオペラ座の基礎工事を請け負い、その地下に秘密の住まいを計画しました。湖のほとりの小さな井戸の近くで見つかった骸骨は、飾り気のない金の指輪をはめていました。

登場人物

エリック（オペラ座の怪人）。劇場の地下の隠し部屋に住む、顔に異常のある男です。手品師や腹話術師として各地を巡り、秘密裏にクリスティーヌへ歌を教えます。彼女への執着は次第に支配へと変わり、その行動が物語全体を暗くしていきます。

クリスティーヌ・ダーエ。スウェーデン出身の若い歌手です。病気のカルロッタの代わりに舞台に立ち、一夜で注目を集めます。エリックとラウルのあいだで揺れながら、最後にはサソリのスイッチを回して、地下室の男たちを救う決断をします。

ラウル・ド・シャニー子爵。クリスティーヌの幼なじみで、彼女を諦めきれない貴族です。嫉妬しやすく衝動的な一面がありますが、ペルシャ人とともに地下へ降りていく勇気もあります。

ペルシャ人。エリックの過去を知る謎の人物で、作中でも名前は明かされません。冒頭では語り手に書類を示し、後半ではラウルを地下の通路から幽霊の家へ導き、自らの体験を語ります。

マダム・ジリー。メグ・ジリーの母親で、幽霊の専用ボックス席を長く管理してきました。幽霊の封筒を届けていたことを告白し、支配人たちの混乱を明らかにします。

フィルマン・リシャールとアルマン・モンシャルマン。新任の支配人です。幽霊の要求を最初は軽く見ていましたが、消えた紙幣をめぐって互いを疑い合うようになります。

フィリップ伯爵。ラウルの兄です。警察委員から、クリスティーヌを連れ去った可能性を示唆されます。のちに遺体が湖のほとりで見つかります。

読書感想文のヒント

感想文は、あらすじを並べるよりも、読みながら引っかかった点から書くと伝わりやすくなります。例えば、次のような問いから考えてみてください。エリックは本当にクリスティーヌを愛しているのか。それとも、手に入らないものを支配したいのか。支配人たちが警告を軽く見たのは、なぜなのか。

印象に残った場面を一つ選び、章名を添えて短く引用します。引用には「」を使い、そのあとに自分の考えを続けると、読み手にも論点が伝わります。拷問部屋で結婚式のミサか鎮魂ミサかを選ばされる場面は、愛と支配の関係を具体的に論じるのに向いています。

映画や舞台版と比べ、原作ならではの良さを考えるのも一つの方法です。鏡や地下室のような隠れた場所に注目すると、人物の性格や弱さが見えてきます。読み終えたあとに、その問いが自分の身近な経験とどう重なるかを考えると、感想文に深みが出ます。

ただし、他の人の感想文をそのまま写すことは避け、自分の言葉で書いてください。最初に問い、次に二つの場面でそれを確かめ、最後に自分の考えを書く、という流れが書きやすい形です。